1959年，北大图书馆，有一江南女子时时出入，她，是21岁的樊锦诗。

1962年，怀着对敦煌的无限向往，她选择到敦煌去实习。

精美的敦煌壁画，被称为“东方维纳斯”的雕塑，数百个洞窟里囊括了中国从前秦到元代1000多年的几乎所有的雕塑和绘画艺术。

她被彻底震撼了。

然而没有电灯、又咸又苦的水，漫天飞扬的黄沙，又让她惊呆了。

1963年，樊锦诗毕业，在分配工作时，敦煌文物研究所的人过来北大，指明要之前来敦煌实习的那4个学生。

那一年9月，樊锦诗再一次来到了敦煌文物研究院，这一待便再也没离开过。

同样学习考古的彭金章，自然理解他深爱的姑娘的心，默默地支持她。

于是他们有了三年约定，武汉。

在敦煌，樊锦诗全身心倾注在莫高窟上；在武汉大学，彭金章一心筹建考古系。

他们各自忙着工作，闲暇时偶尔鸿雁传书。

然而，三年期满又逢特殊时期，这个憨厚的男孩笑笑：我等她。

“从内心深处我真想长期留在这里，永远留在这里。真好像在茫茫的人世间奔波了六十多年，才最后找到了一个归宿。”

1967年，

他们终于团聚。

婚后，她便匆匆赶回敦煌。

甚至后来，

他们的两个孩子也未在她身边成长。

这么多年的异地生活，

这么多的困难，

然而，

他们都走过来了。

在敦煌五十多年，樊锦诗走遍了大大小小七百三十五个洞窟，看遍了每一寸壁画，每一寸彩塑。

在《开讲啦》上，撒贝宁曾经随意放出几张飞天壁画，每一张图出来，她第一眼便能够认出是哪个窟，是哪个朝代，是什么风格。

她带领科研人员在石窟考古、佛教美术、文献研究等很多领域都取得了新成果。其主持的《敦煌石窟考古全集》更是被饶宗颐先生赞叹：既真且确，精致绝伦，敦煌学又进一境！

1998年，已经60岁的樊锦诗成为继常书鸿、段文杰之后，敦煌研究院第三任院长，继续守护着心爱的敦煌。

敦煌是中国人历经十个朝代，

花了千年建设的全世界的古文明博物馆，

樊锦诗这一守，便是23年。

她说：倘若敦煌毁了，那我便是历史的罪人！

樊锦诗将自己的想法告诉了彭金章，彭金章只回复了她一句话：“看来我得过去跟你腻在敦煌了。”

他笑说：人们说你是敦煌的女儿，那我就是敦煌的女婿。

于是，彭金章来到了敦煌。

1987年，莫高窟被列为世界文化遗产，他们开始寻求国际合作，保护和研究敦煌。

在这个过程中，彭金章发现莫高窟的北区在学术研究上竟是一片荒漠。

他亲自筛遍了北区的每一寸沙土，把有编号的洞窟从492个增加到735个。

他挖出了景教十字架、波斯银币、回鹘文木活字……

其中，回鹘文木活字是世界上现存最早的木活字实物。

他从石窟中出土了大量汉文、西夏文、蒙文、藏文、回鹘文、梵文、叙利亚文的文书，这些中国的古文明很多早已失传。

在大漠敦煌，他到达了人生最辉煌的阶段。

随着莫高窟越来越出名，游客们一批又一批地到这里朝圣。

樊锦诗立刻站出来表示反对：一旦上市，莫高窟就变成了一个摇钱树，必定人满为患，追求利润最大化，便不会去考虑将来的事，也不会考虑是否有利于壁画雕塑的保护.....

那段时间，樊锦诗带着研究所里的人，北京兰州两头跑，为了省钱，在北京永远只住20块钱的地下招待所，在她的努力下，最终莫高窟上市的风波最终偃旗息鼓。

为了更好的保护，樊锦诗不仅积极谋求国际合作，开创了中国文物保护领域国际合作的先河，更在各大景点中对莫高窟率先实现限流。

有人觉得她傻，有钱不赚，然而对于樊锦诗而言，她只想要守护敦煌，保护文物，把莫高窟完完整整地传下去。

这时，年近八旬的樊锦诗产生了一个伟大构想：为每一个洞窟、每一幅壁画、每一尊彩塑建立数字档案，利用数字技术让莫高窟“容颜永驻”。而他，自然是带着欣赏全力辅助。

樊锦诗清楚，敦煌壁画正在衰退，而只靠限流，也无法满足越来越多的人对于莫高窟的向往——“保是第一位，然后还要扬”。

已是年过半百的年纪，她却带领敦煌研究院的成员，建立数字中心，为每个洞窟、每幅壁画和每尊塑像建立数字档案，用数字技术让莫高窟容颜永驻。

尽管耗资巨大，反对者众，但她从未犹豫。

而时间为她证明了一切。

30个经典洞窟，4430平方米壁画，

网页是全景漫游，

每一尊佛像、每一个画面和每一根线条

都无比清晰

……

他和她，赋予了莫高窟新的生命，

将这方圣地，

以影像的方式送到我们的子孙后代面前。

季羡林说：这件事功德无量。