近日，2016国际布克奖得主、韩国女作家韩江在2016爱丁堡国际图书节亮相。

这是46岁的韩江第二次参加爱丁堡国际图书节。2015年，在《素食主义者》英译本出版时，她就来做过演讲。这本书后来获得了2016国际布克奖。这一次，作为主讲嘉宾，她会与国际布克奖评审会主席及《素食主义者》译者黛博拉•史密斯对谈。她当晚还与一个英国独立音乐组合合作，在台上朗读自己的作品片段。

韩江 拍摄：张璐诗

韩江1970年生于韩国光洲，后毕业于延世大学韩语文学系，目前已出版六部小说，最近的英译本是《人类行为》一书。而她的第七本小说《白书》也已于今年6月在首尔国际书展发布。

在爱丁堡国际图书节上，韩江接受了腾讯文化专访。以下为专访的第一部分内容。

《人类行为》英文版封面

获奖后普通读者也想去读这本“怪书”了

腾讯文化：获得国际布克奖这件事对你带来了什么样的影响？

韩江：在韩国，《素食主义者》和《人类行为》在我获奖后的销量都比以前好了很多，这对我来说是新的经验，这些反馈都是积极的。韩国普通读者以前一直认为，跟他们平常习惯读的书相比，《素食主义者》显得有点怪。比如有些读者不理解为什么里面叙述的主体在不断变化，到底是哪个角色在叙事。（作者注：书中分三部分，分别从主角永惠的丈夫、永惠的姐夫和永惠姐姐三人的视角，以第一人称做叙述。）

我想，也是因为我得奖了，才会有大众媒体做大量报道，才会引起普通读者想去读这些文本的兴趣。对很多人来说，这是全新的写作形式。对我来说，我很高兴读者范围拓宽了。

腾讯文化：是什么动机促使你开始写作《素食主义者》？

韩江：我上大学的时候，一次偶然读到一句话：“我相信人类都应该变成植物。”这并不是什么名言，但我就是记住了，觉得很有深义。后来当我想象一个女人慢慢长成一棵植物时，就忽然想起这句话。

完全是出于发挥想象力的原因，我写了一个短篇故事，英译版的名字叫做《我女人结的果实》（The Fruit of my Woman）。在那个故事里，女主人公变成了一棵植物。她的丈夫把她种到了花盆里，给她浇水，天天照看她。当她枯萎以后，她的丈夫很想知道来年春天她还会不会重新发芽、开花。

写完这个故事后，我感觉里面有些什么还没有彻底结束。过了几年，我开始写《素食主义者》。对比起之前的那部短篇，这一回的写作趋向更黑暗，也更激烈。这其中，有一部分原因是我在通过这个故事，去完成一些对于“生为人类”的基本问题的自我探索——一个人怎么可能对他的同类做出那样的事情来呢？

腾讯文化：你也提到过，《素食主义者》在不同国家有不同的反馈，比如在几乎人人都吃肉的阿根廷，读者会将“戒肉”视为一种“放弃生活”的宗教净身行为。关于这部分的写作，你是否受到某些文化传统的启发？

韩江：我曾经是佛教徒，也曾是素食主义者，因为我想成为一个更好的人（笑）。天主教的文化里也有类似的说法，我想，全人类对于食肉都有相似的罪疚感。

现在我也还算是信佛的，但我不会去庙里烧香拜佛，主要是读些禅书。我将佛教视为一种哲学。我现在也不只吃素食了，我坚持了4年素食，但后来健康出现了一点问题，我父亲就坚持要我吃点肉。我不喜欢吃肉，所以能少吃就少吃。

《素食主义者》英文版封面

《素食主义者》与《人类行为》彼此内在相连

腾讯文化：《素食主义者》三部分的叙述都是由女主角永惠旁边的“他人”去完成的，除了穿插一些永惠对于自己梦境的独白，她并没有单独发声的机会。这样设计的目的是什么？

韩江：我确实是刻意不让永惠发出自己的声音，而是希望他人去观察她，这样一来，她就成了投射憎恨、误解、怜悯、欲望、同情等各种情感的一个目标。

读者需要自行去勾画出女主人公的真面目，探究为什么她那么坚定地想要变成一棵植物；为什么她要拒绝进食；为什么她不愿意再与人类为伍；作为人类而存在，对她来说到底有什么意义……永惠在这些观察与叙述之下逃走了，而我想与读者分享这些问题。

腾讯文化：写这个故事时，你对主人公永惠抱着什么样的情感？

韩江：在我心目中，永惠并不纯净。在她身上，人类从高尚到残酷的特质都有所体现。她因为人类的复杂性而受苦。人性既有光明也有黑暗的一面，她希望能够拒绝黑暗的诱惑，而吃肉在她看来就是一种黑暗、暴力的象征。而戒肉的决心越强，她对于人性就越怀疑。因此她在内心不断挣扎。

对我来说，人性的问题从我很小的时候就开始跟随我，因此，我与永惠有着根本的共同怀疑。

在《素食主义者》之后，我写了《人类行为》，主题是关于光洲暴乱的。可以说，那次事件是我对于“人生在世有什么意义”提问的源头。

腾讯文化：怎么说？

韩江：我在光洲出生，9岁随父母搬走。但就在我们搬走4个月后发生了暴乱。人们可能会将之视为幸运，但我和我家人多年一直受着“幸存者”内疚感的折磨：我们侥幸逃离了杀身之祸，但别的人却遇害了。

有十多年时间，政府禁止媒体报道光洲暴乱，直到1997年新政府上台后才解禁。假如暴乱发生时我二十多岁，我会因为独裁政府而愤怒，但当时我太小了，心里只觉得害怕。但同时我看到一本与暴乱相关的相册，里面有张照片：暴乱后，医院门口排着长龙，人们在等着为伤者献血。这一切实在令我太困惑了。我想，这段时期在很大程度上造就了现在的我。

我想在《人类行为》中处理人类的暴力问题，但我不希望这部小说就结束于暴力和人类的绝望，而想让它继续往前发展，并逐步转向人类的尊严。在大屠杀中，很多人并不是牺牲品，而是勇敢去做斗争的行动者。

《素食主义者》与《人类行为》是两本看起来完全不一样的书，前者是围绕单个人物发展出来的故事，读起来很私人化，后者则很社会化和历史化。但对我而言，这两本书是“一对儿”，彼此内在相连。

“为何这种叫做良心的东西如此刺痛我？”

腾讯文化：《素食主义者》中的永惠以接近自我毁灭的方式希望回归纯粹。如果人类尊严可以通过自我毁灭的过程而抵达的话，会是个很有意思的话题。

韩江：在永惠的世界里，拒绝吃肉、退出人类的行列，是惟一可能保留自我和尊严的方式。我自己当然不会去主张“变成一棵树”。

讽刺的是，你说得没错，她确实是在走向自我毁灭。但我想，“拒绝”这一行为应该是关键所在。我早期写过一本书《希腊语课》，它没有翻译成英文，书中的女主人公发现语言中存在暴力，于是决定不再说话。写作中，我常常会对“拒绝”这种行为发生兴趣。

腾讯文化：在真实世界中，你会用“拒绝”还是“尝试与其相处”的方式去处理心理创伤呢？《素食主义者》中，永惠戒肉、突然改变其生存方式，有没有童年阴影的影响？

韩江：我认为永惠并不是因为童年创伤而下的这些突然改变的决心。她在作为人类而存在的内心挣扎的最中心，因此用童年阴影去解释永惠的受苦未免太简单了。在《素食主义》的最后，永惠的姐姐英惠看着外面的救护车出神，等着一个答案的出现。我想，这部小说本身就是在等待一个答案。不光是拒绝，英惠同时也向永惠伸出拥抱的手，她在等待答案，自己也在反抗。

《人类行为》中，我所想要呈现的是人类的尊严，“拒绝”并不是其中惟一的方式，我们也有张开双臂去“拥抱”的时候。在我写这部小说前，读了大量关于光洲暴乱的资料，其中有一个故事：一个性情温和、待人和蔼的普通学校老师，他在暴乱期间明知会有杀身之祸，也选择留在了市政办公室里。他果真不幸遇难。

在他留下来的日记开头是这么一句话：“噢，上帝啊，为何这种叫做良心的东西如此刺痛我？”在满目血腥残暴的资料中，我忽然读到了这个细节，意识到当时留在市政办公室里的人们并不是被动的牺牲品，那是他们自己主动的选择，他们想要为这个进程做点什么，以得到一些自我尊严。

就是在这两本书的写作过程中，我发现，比起以前只去关注黑暗与绝望，自己现在会更多去着眼于人类的尊严。这是一种转折和转变。

腾讯文化：这种转变能不能归结为从被动变为主动了呢？

韩江：我很清楚，即使在《素食主义者》的“黑暗”阶段中，永惠也并不是一个被动的角色。她很强大，也很坚决。读者在阅读的过程中，会感觉不能偏信任何一个他者的描述，因此读者自己也要变得很主动，积极去寻找答案。我希望读者能够主动起来。主人公在独白中描述自己的噩梦，这可以为读者提供线索，去探索她的感受和决心。

我自己也并不被动。我感觉在完成这两本书之后，自己也变得比以前坚强，思维也更清晰了。